“維穩(wěn)”
在這周的演出中，曉陽預告下周將有3名新人獻藝，他們來自北方曲校，現(xiàn)回去領(lǐng)畢業(yè)證了。
周中，距離下輪演出還有3天，有觀眾打電話來，說看到那3個孩子的海報登在另一家相聲會館的團購廣告中，與“海上相聲大會”并列在同一個網(wǎng)頁。
不告而別的感情傷害在其次，措手不及才棘手。
隊伍穩(wěn)定是與場地同一重量級的難題。上海相聲這幾年城頭變幻大王旗的分分合合正是注腳。
郭德綱的成功讓小劇場相聲看到了春天，作為回應，上海先后推出了蔡嘎亮、周立波，前者目前回歸浴場，后者轉(zhuǎn)會浙江。上海的小劇場相聲亦被視為由這股春風催生。從相聲重新被喜聞樂見的大風氣上，這個觀點有些道理；但從機體上，上海小劇場相聲是自生的。
2004年，上海曲藝之友社成立，它將在日后分生出上?，F(xiàn)有的6個主要相聲社團。
2008、2009年之交，曉陽、張文澤、李騰洲脫離上海曲藝之友社，成立海上相聲大會。2009年，金巖、鄧濤接踵獨立，成立品歡相聲會館；曲藝之友社的剩余班底就改組為田耘社。
2010年，李騰洲再次從海上相聲大會分家，成立樂透社；2012年，樂透社的王高飛又分裂形成悅空間。
2011年，張文澤也告別了海上相聲大會，組織起百領(lǐng)社。
除了上述6家，在大裂變的格局中，還誕生了笑海相聲客棧、凌云相聲大會、相聲笑棧等微型相聲社團。
品歡、海上相聲大會兩家，像皇馬、巴薩之于西甲，是高出同行一大截的相聲團體。
品歡班主金巖，致力于解決隊伍穩(wěn)定的問題，所有演員都在上海有家有業(yè)，不指望說相聲的錢開飯。除了主推的金巖和李國靖，其余都是兼職，其中有海歸白領(lǐng)和公務員。
海上相聲大會也在按照這個思路做，“去專職化”是維持隊伍穩(wěn)定的法寶。
曉陽、嚴夏早年抄底買了房子，房租為其生活打了底線；陸銘俊做家教、賣快板；陳傳奇忙著趕場子。
“現(xiàn)在我們只招上海人，（他們）在這有房，可以啃老，不必等著說完相聲交房租。說相聲這點錢連房子都租不起。吃可簡單，弄把米、熬個粥，一天十來塊錢也能對付。但2000塊錢只能租個簡陋的一戶室。”曉陽說。
盡管挑剔，可供挑選的人力資源卻不多，全上海固定的相聲演員約30人。一支隊伍可能瞬時分崩離析。
2010年海上相聲大會曾經(jīng)解散，曉陽去做婚慶主持人，收入頗豐，一年20萬；嚴夏則去做話劇。2011年，重整隊伍，老班底又從四面八方嘯聚老地方。
復雜的競合
相聲這個行業(yè)，北方軍團在專業(yè)實力上無疑更強大，但是，上海軍團從未將其視為對手。
原因有二：一是北方軍團暫時無意覬覦上海市場，北方還有巨大市場容量，而上海是塊“硬土”，按照先易后難的市場開發(fā)順序，上海還不是主戰(zhàn)區(qū)；二是海派文化自身修起一道天然屏障，北方缺乏本土經(jīng)驗，斗不過已在上海耕耘多年的地頭蛇，后者知道上海人的笑點在哪、怎樣戳中。
總之，上海不怕“過境車輛”。反而，北方軍團可被利用借力打壓本地競爭對手。
但是，在“寧合縱、亦抗衡”的大態(tài)度下，上海軍團對小股帶有騷擾性質(zhì)的北方軍團亦有小脾氣。
三個月前，一位上海資深票友自殺。他本是一名愛好說相聲的制圖工程師，登臺表演是最大的愿望，可惜口不順，一肚子貨倒不出來。一個外來的相聲投機者找到他，稱愿對他進行專業(yè)打造，包他3個月能登臺，還能大賺一筆。工程師拿出了全部積蓄加上老母親的退休金進行演出投資。后來，演出沒有辦成，投機者說：“你在上海堅持尋找演出機會，我回天津轉(zhuǎn)一下，賺了錢我再貼補你的虧空。”在渺茫的等待中，萬念俱灰的工程師投河自盡。
“以為在上海演相聲好糊弄，來上海投機，結(jié)果砸了北方相聲這塊牌子，后果由整個行業(yè)承擔?！币晃簧虾Ｏ嗦曆輪T說。
其實，就全上海相聲社團的整體競合關(guān)系而言，合大于競，現(xiàn)在是大家攜手烘托市場的階段，不管觀眾進了哪家的門，都算是為上海這塊相聲的“硬土”松土。
創(chuàng)作短板
相聲表演、創(chuàng)作兼修的人鳳毛麟角，但是，幾乎每一個相聲演員又都在忙創(chuàng)作，因為專業(yè)的相聲創(chuàng)作者幾近絕跡。
每一次相聲創(chuàng)作的高峰都在社會轉(zhuǎn)型期，不僅是因為題材多，每個轉(zhuǎn)型期都是一次思想解放，禁錮少了，社會集體心理處于向上的興奮期，更多看到的是希望。
老舍是建國初的相聲創(chuàng)作者，不僅愛相聲、寫相聲、改相聲，還親自上臺說過相聲，這是他鮮為人知的一面；馬季是改革開放之初的相聲創(chuàng)作代表，同樣是表演、創(chuàng)作雙料大師；梁左是上世紀80年代末90年代初的頭號相聲作者，被視為最后的大師級相聲作者，相聲最后一個黃金時期的幕后領(lǐng)軍人物。
“梁左之后，姜昆再無好作品問世。想當年，姜昆的諷刺力度是現(xiàn)在的郭德綱都不及的?！眹老脑u論。
現(xiàn)在，創(chuàng)作仍是短板。
郭德綱說：“廚師都說相聲了。”但是，創(chuàng)作的門檻不低。品歡相聲會館招聘演員，要求本科以上學歷，以保持團隊的創(chuàng)作力。
相聲創(chuàng)作不同于話劇、影視劇本，不需要一個邏輯嚴密、曲折跌宕的故事骨架，對于相聲，骨架存在的主要功用是掛包袱，包袱一個個地抖開，釋放笑料。對主干要求不高，只要故事能發(fā)展得下去，包袱有地可掛，這就夠了。
目前，相聲演員的創(chuàng)作方式有三：老活翻新（說老段子，如《捉放曹》）、重新添肉（用老段子的骨架填入現(xiàn)代故事）和全新創(chuàng)作，三者占比大約是4.5:4.5:1。
常用于翻新、改編的老活兒有《報菜名》、《八扇屏》、《茅房話》等。
《報菜名》的賣點在于像RAP一樣的貫口。曉陽不愛在貫口上炫技，“就是靠賣苦力，博得觀眾同情的一笑，機會還是留給年輕人吧”。但他埋怨現(xiàn)在的年輕人功夫下不到家：報菜名都是到“板鴨筒子雞”就結(jié)束了，而這才說了152樣，后面還有96樣。“老先生一千多段相聲，到我們這里就兩百段了?！?/p>
郭德綱的德云社要求演員肚子里存80~100段活；海上相聲大會要求翻倍，剛?cè)胄械臅岳谝汛媪硕巍?/p>
有了這些底貨，能起到“熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟”的效果。曉磊解密：上場時沒有固定腳本，尚有三成現(xiàn)掛（臨場創(chuàng)作）。
網(wǎng)絡(luò)段子是包袱的一個重要來源。網(wǎng)絡(luò)是一把雙刃劍，一方面豐富了相聲演員的段子庫，另一方面提高了觀眾的笑點，周立波的海派清口因為好扒網(wǎng)絡(luò)段子，招致不少詬病。
“我的說話是練過的，怎么寸勁、怎么氣口，停頓、氣息，給網(wǎng)絡(luò)語言增添了附加值。同樣的話不同的人說不一樣，‘你走先’被周星馳說出來、‘我看行’被葛優(yōu)說出來，就搞笑了?！睍躁栒f。
海上相聲大會號稱每個月演出8到10場，連續(xù)4個月“不翻頭”（不重樣）。每周都要進行創(chuàng)作，相聲演員的創(chuàng)作并非趴在案前冥思苦想，而是兩個人你一句、我一句對出來的，對的時候也不用表演腔，竊竊私語居多。
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